Variante 33: Tempo di Menuetto moderato

Tovey Kommentare:

Es ist zutiefst charakteristisch für die Art und Weise, wie diese Arbeit (wie Diabelli selbst teilweise begriffen zu haben scheint) die großen ästhetischen Prinzipien des Gleichgewichts und des Höhepunkts, die in den Goldberg-Variationen enthalten sind, entwickelt und erweitert, dass sie leise endet. Die Freiheit, die für einen gewöhnlichen Höhepunkt auf modernen Linien notwendig war, war bereits in der großen Fuge gesichert, die sozusagen in einem Fremdschlüssel lag; und jetzt rundet Beethoven wie Bach seine Arbeit durch eine friedliche Rückkehr nach Hause ab - ein Zuhause, das weit entfernt von diesen stürmischen Erfahrungen zu sein scheint, durch die allein eine solche ätherische Ruhe erreicht werden kann. [52]

Brendels Titel für diese Variation lautet To Mozart; zu Beethoven erklären:

In der Coda der abschließenden Variation spricht Beethoven für sich. Er spielt auf eine andere überragende Reihe von Variationen an, die aus seiner letzten Sonate op. 111, die vor Abschluss der Diabelli-Variationen komponiert worden war. Beethovens Arietta aus Op. 111 ist nicht nur in der gleichen Tonart wie Diabellis 'Walzer', sondern weist auch bestimmte motivische und strukturelle Merkmale auf, während die Charaktere der beiden Themen unterschiedlicher nicht sein könnten. Man kann die Arietta als einen weiteren, weiter entfernten Nachwuchs des "Walzers" hören und die inspirierende Wirkung des "Schusterfeldes" bestaunen.

Solomon beschreibt die Schlussbalken als "das endgültige Bild - einer zarten, liedhaften, tiefen Nostalgie, ein Aussichtspunkt, von dem aus wir die Ziele der gesamten Reise überprüfen können." [50]